<文/郭榮華>

水印木刻凹凸版的製版與印刷，不但保有直接藝術的繪畫性，還結合製版疊印各樣材質肌理和色彩，使作品同時具備創作者的揮灑痕迹，和製版後再經轉印的版趣刀味；筆者所曾涉獵的創作形式─書法、陶藝、油畫的領會和感動，仍能匯集於當下的創作中；不因版畫反忽略所含融的軌迹。

版畫的完成，需仰賴技法的支撐；其可能的表現形式中，說明了藝術性與技法之不可偏廢，對技法的高度自覺，才能「技道兩進」（註1）。材質、色彩、質地的水乳交融和相映成趣，本是創作歷程所喜聞樂見，且以作品「淨」、「白奸」的完成為例：
先試做小品（10×30cm），再放大尺幅（30×90cm）完成創作。先預想較大作品的可能狀態，是較為嚴謹的作法。能細數不同版材質地、尺幅大小的視覺感受，和畫面力量的提按、折衝。以水印木刻凹凸版的技法，模仿金屬細點蝕刻凹版的質地。淺灰、中灰和黑色凸版結合深灰水印凹版的疊印作品，鋪陳重黑用白的氣韻，於豐富變化中猶有穩實階調，拓展技法在表現上的可能性；運用技法的準確效度，具現個人特色，也使作品的表現性達到某個高度。
水印凹版是傳統木刻版畫在印刷技法上的一大突破，也是版畫技法的併用典範；用木刻凸版的版材，借鏡金屬凹版的製版原理和印刷方式，並且善用孔版的刮印工具，使傳統的技法更具包容性和表現力。此一技法的開發空間，潛藏令人期待的豐厚能量。

創作上，除了借助水印凹版的表現厚度，還充份受惠於「墨泥」方獨特色澤。它不是市售的墨汁，也非現磨即用的墨，更不是宿墨、焦宿或合成墨，而是日本浮世繪刷師們積累經驗所研製，將墨錠久浸封存而成，其濃稠如泥，又有一股特殊的墨味，因而命名「墨泥」。刷印時所呈現出的色澤，濃處烏沈如黑絨厚實，淡處如淺灰清雅透明，不同於其他顏料的黑與灰，特別耐人尋味，是水印木刻的專用墨，無可替代。
「墨泥」的製作，先將墨條敲成小塊，依重量比「墨錠：水= 3 : 5.5」浸泡於清水中（註2），封存三個月以上方可取用；封存的前兩週，約每五天倒出含膠水（註3），再放進等量清水，重複二～三次。取用時，先用磨缽將其研磨細勻，過濾後再用。但是，中國北京榮寶齋、上海朶雲軒的木版水印作坊，以複製中國水墨畫作品為主，用墨仍是現磨即用；為要使其印在生宣上達到暈染效果，有如現場揮毫作畫一般。

第一節 水印凹版的製版

一、 製版前的準備事項
1、 工具和材料－－製版用合板、砂紙、透明漆、香蕉水、噴漆、水彩筆和毛筆、雕刻刀和錐子、複寫紙、6H鉛筆、對位板、羊毛氈、Gesso塗底劑、描圖紙。
2、版面研磨－－用180~240號水砂紙研磨版面，務必將版面上的木絮磨掉，版面光滑平整才能完全展現木紋的層次變化。研磨和用濕布擦拭版面的過程得重複二至三次，因版面上的水氣蒸發的乾燥過程，部份未被磨去的木絮又會隨著豎起來，因此，多次的研磨，才能更有效的磨平版面。木板的正反兩面都得用濕布平均擦拭，而且要立著乾燥；單面濕潤或只有一面接觸空氣的乾燥方式，都容易使版面彎翹，造成製版和印刷時的困擾。
3、透明漆的調和－－太濃則滯澀，筆刷不開，太稀則容易暈染擴散，無法準確塗在必要的位置；可以酌加溶劑（香蕉水）調節，觀察其流動狀態，或先在廢版上試畫，等調和出適宜的濃度，再畫正式的版面；不滯澀，不暈染，才是最佳狀態。

二、 製版
1、 轉寫圖稿－－將圖稿藉著複寫紙描繪或用影印稿轉寫到版面。
2、 製版順序－－先以其他工具處理版面上的肌理效果，再用透明漆塗繪必須「留白」的地方，最後用雕刻刀、錐子、釘子等工具處理線條和點的肌理。
3、 試印後，版面效果仍可作部份調整；另作肌理或刮劃使增加效果，或用砂紙磨去過多的遮蓋；未正式印刷前，仍有許多修正的空間。

三、肌理、點、線條和留白的試版和範例
未經處理的版面，因其木紋的軟硬不同，吸附色彩的能力各異，因而可印出紋理清晰的中灰色調子。透明漆和噴漆都能有效遮蓋紋理，得到「留白」的效果。Gesso塗底劑能表現肌理，若平塗後趁著將乾未乾時，壓印蕾絲、布紋和樹葉等實物，可忠實再現其紋理效果。

美工刀	針椎	極淺丸刀
圓口刀	三角刀	鋼刷
釘子	透明漆	透明漆+排線刀
透明漆+錐子	透明漆的甩點滴流	透明漆+搖點刀
卡典西德遮蓋+噴漆	膠帶遮蓋+噴漆	蕾絲、紗布+噴漆
Gesso肌理	Gesso +布文	Gesso +樹葉紋理

第二節 印刷前的準備事項

一、 工具、材料
1、 刮刀－－網版用刮刀的橡膠條，硬度約在65至75度之間，刮刀的硬度關係著刮除色墨的能力，當然也左右印刷效果。較硬的刮刀，可將版面色墨刮得乾淨，軟刮刀則保留較豐富的調子。
2、 小刮板－－木工用橡膠小刮板，通常被用來刮披土，填補牆面和木板孔洞，寬約十一公分，可將沾黏在刮刀上的顏料刮入刮槽，方便回收使用。

刮刀

刮槽和小刮板

3、 刮槽－－原是網版用來刮感光乳劑的不鏽鋼刮槽，寬約19公分，可承接由小刮版所刮下來的顏料。
4、 壓克力板－－寬約12公分，厚度要與版木相同，其長度依實際需求而定。條狀的壓克力板要固定在工作台邊緣，既可擋住版木不使滑動，還可留住版面上所刮除的色墨。若無法取得壓克力板，可裁切條狀版木使用。
5、 膠帶和抹布－－膠帶或雙面膠帶，用來固定壓克力板。水印凹版的印刷容易弄髒工作檯，還需隨時擦拭刮刀和雙手，務必準備抹布或毛巾備用。
6、 毛刷－－若是馬毛刷，可將刷毛剪成1公分長，較不易囤積色墨，增加刷色效率，也較節省色墨。硬質的豬毛刷也適用，價格較便宜。

二、顏料的調和
1、基本顏料包括不透明水彩、色粉（如日本櫻花牌或HOLBIN色粉）、壓克力顏料和網版用水性顏料。
2、 壓克力緩乾劑－－用量約10﹪，調和後可延緩色墨的乾燥時間，不致很快乾燥而封版，影響印刷品質，它可使顏料的性質更為濃稠堅實，壓印時較不容易暈染擴散，可以得到較穩定的印刷效果。
3、 合宜的濃度－－將水彩顏料加少許水，調和均勻成濃稠狀態，就像濃米漿一樣，印刷時則容易被刮刀刮除，顯現出版面紋理和製版時的各種肌理效果。另外，網版用水性顏料和色粉各半，再加壓克力緩乾劑10﹪，也是不錯的調配比例。顏料的調和比例，影響顯色的透明感和飽和度，若色粉或水彩顏料成分較高，則呈色透明清雅，若網版的水性顏料用得多，其覆蓋性較強，則呈色飽和堅實。因此，顏料的比例如何，要依創作者的選擇和作品的需求而定，當然也和製版的狀態有關，得多方嘗試，才抓得住屬於自己的最佳比例和濃度。

三、 壓印機的壓力調整－－能夠印出所要調子的最小壓力便是最好的壓力，水印凹版的壓力比金屬凹版的壓力略小。

四、 濕紙－－紙濕、版濕本是水印木刻的必要條件；雖然，也有人不用濕紙印刷，但它吸收顏色的條件較差，色彩的感覺稍嫌乾澀。熟悉濕紙的方法和掌握合宜的濕度，是初學者的重要課題，常因乾濕不均影響印刷品質，太濕又有褪色、漲色和傷紙的困擾，也使得線條變粗而顯得鬆軟無力，無法彰顯明確堅實的線質！濕紙，要潤透紙心，紙面不泛水氣，微軟的印刷紙才保有最佳吸色狀態，便是理想的濕度。
1、濕紙的工具：
5～7吋羊毛排刷兩支（一乾一濕）、塑膠袋（厚質的較佳）、黃色素描紙（再生紙或舊報紙）、工作檯、木板（木芯板）、重物（木板或書籍）。
2、濕紙的方法：
（1）先將黃色素描紙兩面平均刷濕，用塑膠袋包起來，約10～20分鐘，讓紙將水分吸入紙心，表面潤濕而不泛水氣。刷水時，速度要快而平均，儘量使每一張紙都保持相同狀態。
（2）將印刷紙的紙背朝上，和已濕潤的黃色素描紙（或再生紙）逐一疊放，包覆塑膠紙後，再放上木板壓上重物，等待印刷紙完成溼透，才可取用 。
（3）在平整的工作檯面上，先鋪塑膠布（或塑膠袋），再用乾的排刷，逐一刷平潤濕的黃色素描紙，再放印刷紙兩張、、、、依次疊放，最後蓋上塑膠布，上置木芯版，再放重物重壓30分鐘以上，務使印刷紙完全潤透。

3、濕度的拿捏：印刷紙的合宜濕度，因著紙張（生紙、半熟紙、熟紙）的厚度、吸水性質不同，每一位印刷者得抓住合宜濕潤的感覺，避免過與不及的情形。當然，最終的印刷效果，還和版木的濕度、色彩濃度、印刷次數和馬連的擦印壓力相互關聯。

---

註1：蘇軾，《跋秦少游書》。陳振濂主編，《書法學》（1996），臺北市，建宏出版社，頁876。

註2：用用煮沸過的冷水，再酌加3 % 石炭酸（防腐劑），可減低墨錠經久浸泡所產生的臭味。

註3：含膠水，即泡水後的墨錠所析出的動物膠（牛皮膠和骨膠）；膠經浸泡易府化發臭，必須去之。

Read more